Здесь и далее приведен перевод, и если в тексте стоит “я”, это местоимение обозначает Нила фон Нейкерка, а не меня.
Это очень простой способ, но зачастую очень трудно понять, когда и как его применять.
Давайте вернемся немного назад и рассмотрим экспозицию с окружающим светом. У нас есть три параметра для изменения экспозиции: выдержка, диафрагма и чувствительность.
При использовании же вспышки есть еще два совершенно отличных друг от друга режима: ручной режим и TTL. Мы рассмотрим эти режимы раздельно, так как их поведение и как с их помощью можно управлять экспозицией отличаются фундаментально.
Дополнение вспышки в ручном режиме окружающим светом:
Сперва рассмотрим ручной режим вспышки. При этом режиме есть четыре параметра: диафрагма, чувствительность, дистанция до объекта и мощность вспышки.
Здесь «дистанция» – это расстояние от вашего источника света до объекта и это интуитивно должно быть понятно. Чем ближе вы помещаете вспышку в ручном режиме (например в софтбоксе) к вашему объекту, тем ярче будет свет и это естественно повлияет на экспозицию. Аналогично, это так же должно быть понятно, что если мы увеличиваем или уменьшаем мощность вспышки, это так же повлияет на экспозицию.
Теперь сравним между собой настройки, которые воздействуют на экспозицию от окружающего света и которые воздействуют на экспозицию при ручном управлении вспышкой и найдем что это диафрагма и чувствительность. Это значит что выдержка становится независимой настройкой для контроля экспозиции от окружающего света. Итак, если мы хотим дополнить вспышку в ручном режиме окружающим светом, понятно, что нужно начинать изменять выдержку, так как диафрагма или чувствительность при попытке изменить экспозицию от окружающего света так же влияют на экспозицию от вспышки в ручном режиме.
Это ключевой момент, так как в определенных пределах выдержка не влияет на экспозицию от вспышки. Эта идея позволяет нам правильно смешивать вспышку с доступным светом – путем управления выдержкой. Причина по которой выдержка не влияет на экспозицию от вспышки в том, что вспышка почти мгновенна, а окружающий свет всегда присутствует. Вам только надо чтобы весь целиком сенсор был освещен светом от вашей вспышки. Дальнейшее объяснение основано на описании того как работает затвор камеры, что выходит за рамки этого поста, не смотря на то что от этого очень сильно зависит понимание того как работает вспышка. Поэтому давайте примем, что в определенных пределах выдержка не влияет на экспозицию от вспышки.
Достаточно слов… Давайте просто посмотрим как это работает.
В этой последовательности снимков модель была освещена вспышкой в ручном режиме, а Манхэттен использовался в качестве фона. Очевидно, что освещение фона – это доступный, окружающий свет. Вспышка никак не влияет на экспозицию фона.
[ 1/250th @ f5.6 @ 400 ISO ]
[ 1/160th @ f5.6 @ 400 ISO ]
[ 1/100th @ f5.6 @ 400 ISO ]
[ 1/60th @ f5.6 @ 400 ISO ]
[ 1/40th @ f5.6 @ 400 ISO ]
Как видно, только один параметр менялся от снимка к снимку – выдержка, которую я изменял на 2/3 стопа каждый раз. Как вы видите, экспозиция модели (освещенной только вспышкой) не изменялась. Но фон, однако, изменял свою яркость, поэтому изменение выдержки влияет только на экспозицию от окружающего света.
В некоторый момент при постоянном увеличении выдержки мы достигнем состояния, когда окружающий свет будет влиять и на экспозицию модели. Но на этих снимках, где параметры были такие, что модель была недоэкспонирована, мы смогли эффективно использовать вспышку, чтобы привести экспозицию модели к правильному уровню.
С другой стороны, «правильная экспозиция» для фона на этих снимках зависит от вкуса и личных предпочтений фотографа, чтобы с достаточным запасом можно было выбрать «правильную экспозицию».
Этот способ использования длинной выдержки позволяет окружающему свету воздействовать на сенсор больше и больше и обычно называется “dragging the shutter” (но мы будем называть – длинной выдержкой). При использовании этого способа вы используете экспонометр вашей камеры как вы это делаете обычно, но вместо того чтобы его использовать его для получения правильной экспозиции при окружающем свете, теперь вы его используете только как подсказку сколько окружающего света вы хотите получить на снимке. Недодержка примерно в 1.5 … 2 стопа даст достаточно деталей на фоне. Затем вы используете вспышку в качестве основного источника света для правильного освещения вашего объекта.
Дополнение вспышки в режиме TTL окружающим светом:
TTL режим работы вспышки принципиально отличается от ручного режима. В ручном режиме у вас четыре параметра для управления экспозицией: диафрагма, чувствительность, дистанция и мощность вспышки. Однако в TTL режиме ни один из них не влияет (в определенных пределах) на экспозицию от вспышки. Ваша камера и вспышка, имея в качестве задания, выбранные вами комбинацию диафрагмы и чувствительности (и изменения дистанции) будут стараться получить правильную экспозицию путем корректировки мощности вашей вспышки.
Это подразумевает, что теперь мы можем использовать И выдержку, И чувствительность, И диафрагму – все три параметра – для управления доступным светом без влияния на экспозицию от вспышки. (Конечно же, здравый смысл должен быть использован при настройке параметров вашей камеры. Вы не можете выжать из вспышки больше света, чем она может дать.)
При ручном режиме, если вы решите изменить любой из параметров (диафрагму, чувствительность, дистанцию, мощность), вам придется поиграть с каким-нибудь другим параметром, чтобы сохранить правильную экспозицию. Другими словами, если вы использовали F5.6 и хотите установить F2.8, для уменьшения ГРИП, вы должны изменить один или несколько других параметров, чтобы сохранить правильную экспозицию от вспышки в ручном режиме. Но если вы измените диафрагму, это так же повлияет на экспозицию от окружающего света и вам придется изменить выдержку и/или чувствительность соответствующим образом.
Так что при работе со вспышкой в ручном режиме, изменение любого из четырех параметров будет иметь кумулятивный эффект и вам нужно будет корректировать какой-то еще параметр. Однако, при работе со вспышкой в TTL режиме, если вы решите изменить диафрагму для управления окружающим светом, тогда (как минимум в теории), экспозиция при использовании TTL вспышки не изменится, так как ваши камера и вспышка будут все так же (как это принято думать) отрабатывать правильную экспозицию. То же самое относиться и к чувствительности и дистанции. Эти параметры по своему эффекту не воздействуют на экспозицию от TTL вспышки.
В ручном режиме вспышки, выдержка – единственный независимый параметр для контроля окружающего света и вы будете замедлять выдержку для получения большего количества доступного света на сенсоре. В режиме TTL вы так же можете изменять ISO и диафрагму (и не связаны только лишь выдержкой, как единственной опцией) для изменения экспозиции от доступного света. Но возможно вам придется подкорректировать экспокоррекцию вспышки, чтобы исправить экспозицию от TTL вспышки.
Так что, теперь используя режим TTL на вспышке, если вы хотите получить такой же эффект – больше добавить доступного света – вам не надо надеяться только на выдержку. Вы можете легко менять выдержку или ISO для воздействия на экспозицию фона от окружающего света. Посмотрите на пример:
параметры: 1/200th @ f1.6 @ 1600 ISO
В этом случае я получил хорошую проработку фона при помощи открытой диафрагмы и высокой чувствительности вместо традиционного увеличения выдержки. Эту свободу я получил от способности экспозиции с TTL вспышкой следовать моим настройкам и соответственно изменяться для получения правильной экспозиции (или достаточно близкой к правильной, чтобы просто использовать экспокоррекцию на вспышке для манипулирования экспозицией от вспышки тогда, когда я этого хочу).
На этих примерах должно быть ясно, что существует принципиальная разница в том, как нужно подходить к вечно интересной задаче дополнения вспышки доступным светом.
Последующее дополнение к предыдущему материалу.
“Dragging the Shutter” (удлинение выдержки) – это термин, используемый для описания способа применения достаточно длинной выдержки, чтобы окружающий свет так же воздействовал на изображение при работе со вспышкой.
Этот термин пришел со времен, когда фотографам приходилось корректировать правильную экспозицию от вспышки в месте съемки при помощи:
- установки чувствительности используемой пленки;
- установки диафрагмы на основе дистанции до объекта (в зависимости от ведущего числа вспышки);
- затем использования выдержки как ЕДИНСТВЕННЫЙ способ независимо от вспышки добавлять окружающий свет, делая выдержку длиннее синхровыдержки, при съемке при низком освещении.
(Это работало достаточно хорошо для цветных негативных пленок, потому, что в лабораториях исправляли ошибки экспозиции при печати изображений).
Однако используя TTL режим вспышки совместно с цифровыми камерами, у вас есть гораздо больше гибкости, чем раньше. И, по моему мнению, термин “удлинение выдержки” устарел в эру TTL вспышек.
Как объяснено в двух предыдущих постах:
– Ручной режим против TTL режима вспышки,
– Жонглируем тремя параметрами
Экспозиция от TTL вспышки будет меняться согласно выбранным диафрагме и ISO. Это значит, что ваш выбор диафрагмы и чувствительности практически не влияет на экспозицию от вспышки.
Следовательно, вы можете равноправно использовать и диафрагму, и чувствительность, и выдержку для усиления или ослабления доступного света в изображении, независимо от экспозиции от TTL вспышки. (Конечно же, это работает в определенных разумных пределах).
Так что это будет отличным преимуществом не быть ограниченным идеей «удлинения выдержки» для управления доступным светом, когда вы можете равноправно использовать любой из трех параметров, когда вы работаете с TTL вспышкой.
Похоже, что многие фотографы не совсем понимают эту идею, что при использовании вспышки в TTL режиме, вы можете управлять не только выдержкой, но и что теперь вы можете использовать все три параметра (выдержка, диафрагма, ISO), чтобы управлять доступным светом в снимке, при этом, не влияя на экспозицию от вспышки.
Давайте в связи с этим посмотрим на несколько снимков:
1/100 @ f1.6 @ 1000 iso
Canon 1Dmk3 / Canon 85mm f1.2 II / Canon 580EX
1/100 @ f2.0 @ 1600 iso
Canon 1Dmk3 / Canon 85mm f1.2 II / Canon 580EX
1/160 @ f1.8 @ 1600 iso
Canon 1Dmk3 / Canon 85mm f1.2 II / Canon 580EX
Если вы посмотрите на мои параметры съемки на всех трех снимках, то заметите, что выдержка не была слишком длинной, НО обратите внимание, что доступного света было вполне достаточно для проработки фона. Это из-за моего выбора диафрагмы и чувствительности. С открытой диафрагмой и высокой чувствительностью я получил хорошую проработку фона от окружающего света, и на фоне видна окружающее пространство. Затем я добавил свет от вспышки в TTL режиме и правильно осветил молодых, заполняя тени, управляя контрастом и выравнивая тон кожи.
Мне не нужно было специально «удлинять ВЫДЕРЖКУ» для получения этих снимков.
В центре всего этого лежит идея, что можно получить результаты лучше при использовании вспышки в месте съемки, когда вы уверены, что у вас есть свобода при управлении окружающим светом любым из трех параметров: диафрагма, ISO, выдержка.
Так что, пытаясь понять этот способ, не ограничивайте себя идеей что только выдержка позволяет вам независимо управлять окружающим светом, не влияя на экспозицию от вспышки. В современной фотографии, используя TTL режим вспышки, этот способ становится значительно интереснее и универсальнее.
Специфические настройки:
Я видел некоторых фотографов, которые давали советы типа «снимай при 1/8с при диафрагме 5.6»… Но эти советы о конкретных настройках запутывают, так как обстановка меняется постоянно.
Выбор выдержки зависит от условий съемки и
- эффекта, который вы хотите получить:
- и количества окружающего света, который можно использовать,
- и используете ли вы штатив,
- или можете ли вы снимать жестко зафиксировав руки или камеру в момент спуска затвора
- и диафрагмы
- и величины установленной чувствительности
- и насколько сильно перемещается объект и будет ли смаз допускаемым…
Так что всегда присутствует огромное число пересекающихся факторов, которые должны быть сбалансированы в зависимости от сценария. Но в конце, фотография, где импульсный свет дополнился доступным светом при управлении выдержкой, выглядит намного лучше, чем фото, где импульсный свет преобладал.
Добавление движения:
На этом снимке я «удлинил выдержку» не только чтобы получить больше доступного света на снимке, но специально зуммировал мой объектив во время экспозиции, чтобы добавить ощущение движения:
Параметры: Nikon D2H; Nikon 17-35mm f2.8
1/15th @ f4 @ 800 iso / manual; matrix metering / TTL flash: -1 exp comp
Выдержка, диафрагма и чувствительность были выбраны так чтобы уличный фон проработался на снимке достаточно хорошо. К счастью, молодожены были в затемненном месте и в основном были освещены вспышкой. Когда я спустил затвор, я так же зуммировал объектив, поэтому получил эти полоски света, сходящиеся к супругам.
Так как они не заполняли кадр целиком, я не мог полагаться, что TTL система рассчитает правильную вспышку, поэтому я применил отрицательную экспокоррекцию.
1. Когда вы добавляете доступный свет, не пересвечиваете ли вы объект?
Если говорить очень обобщенно, есть два сценария (с расными кобинациями между ними):
При первом сценарии, фон ярче чем объект и вы устанавливаете правильную экспозицию для проработки фона. Так как объект темнее фона, он будет недоэкспонирован. Тогда вы используете вспышку для правильного экспонирования объекта. Это самый простой сценарий.
Но обычно при низкой освещенности вы сталкиваетесь с ситуацией, когда фон и объект освещены примерно одинаково и для них требуется одинаковая экспозиция. В этом случае вам надо специально сделать доступный свет недоэкспонированным (примерно на 1.5 – 2 ступени). Фон будет проработан, но не будет доминировать. А так как объект так же немного недоэкспонирован, вы можете использовать вспышку для правильного экспонирования объекта.
Так что, при добавлении импульсного света вы не пересветите объект, тогда когда уменьшите экспозицию от доступного света. В своей практике вы столкнетесь с огромным множеством ситуаций, но эти два сценария являются основными.
2. Как вы работаете с длинной выдержкой?
Меня очень часто спрашивают, почему снимки, показанные здесь, не смотря на длинную выдержку, все равно кажутся резкими.
Причиной, по которой вы практически не можете видеть движение камеры на этих снимках, является то, что я стараюсь держать камеру неподвижно, но тут надо практиковаться чтобы использовать не только базовый способ.
На снимке пианиста (и другие снимки на следующей странице) возможно есть заметные следы дрожания камеры, НО это видно только в области, которая не является главной на снимке, на фоне – огни города. Они так же немного не в фокусе из-за минимальной ГРИП.
Пара, идущая на фоне городских огней, была в «тени», и пианист был в «тени». Без вспышки они были бы изображены черными силуэтами. Переключающееся изображение пианичта это очень хорошо показывает.
Кроме того, вспышка «замораживает» любые сдвижки камеры, так как на объект попадает очень мало доступного света. Вы просто не заметите дрожание камеры. Поэтому вспышка как источник импульсного света, просто замораживает движение камеры или объекта.
Так что вы просто не видите смещения камеры, не смотря на то что это имеет место для фона.